Voici une théorie développée — et pour qu’elle ait la densité qu’elle mérite, je la présente sous forme d’essai visuel.​​​​​​​​​​​​​​​​

L’essai est construit en cinq mouvements. Voici le fil conducteur de la théorie :
La spirale comme ontologie, pas comme ornement. Chez Matox, la spirale n’est pas choisie — elle est sécrétée par le geste symphographique lui-même. Elle est la seule figure qui réponde simultanément à deux exigences contradictoires : revenir au même point, et ne jamais y revenir.
Trois niveaux d’infini distincts s’articulent dans les Symphographies :
1. L’infini potentiel (la spirale) — toujours possible de continuer, jamais clôturé : l’infini du processus.
2. L’infini structurel (la symphographie) — le geste révèle que cette illimitation n’est pas accidentelle mais constitutive : l’infini de l’architecture.
3. L’infini transcendé (l’asemic writing) — chaque signe asémique est infini en lui-même, non parce qu’il se prolonge, mais parce qu’aucune lecture ne peut l’épuiser : l’infini de la singularité.
Le dépassement décisif : là où la spirale reste soumise à la continuité — elle progresse, elle ne se téléporte pas — l’écriture asémique saute, interrompt, installe des signes souverains qui n’appellent rien avant ni après. Elle suspend le sens pour l’intérioriser. Ce n’est pas une écriture sans sens : c’est une écriture dont le sens est immanent, inséparable du geste qui l’a produit.
La dimension éthique finale : dans un monde de signes surcodés, l’asemic writing tient ouverte la brèche du signe qui n’a pas encore décidé ce qu’il veut dire — et qui peut-être ne le décidera jamais. L’œuvre devient un lieu où l’illimité est habitable.​​​​​​​​​​​​​​​​